近日，现代家庭生活剧《小日子》上映，很快引来了观众的吐槽，其中各种不合常理的剧情设计随处可见。

剧中的顾茉莉和朱劲草小两口日子过得拮据，结婚7年还住在一室一厅的房子里，并把唯一的卧室让给婆婆，夫妻俩则挤在客厅隔出来的房间睡上下铺。看到这里我们或许会觉得这是生活不易的打工人的真实写照，但接下来的剧情彻底让人无语：小两口不时地去开两小时800元的酒店钟点房，每次居然还留着发票；频繁请同事下午茶，一顿饭耗费近两千；母亲节一次出手3万元买下两个名牌包包。

狗血的剧情随处可见，顾茉莉的婆婆是个省吃俭用的人，但看到这个一万多元的包，以为是假包，居然直接扔进桌子上的鱼汤里。顾茉莉的父母出手阔绰，出手就往女儿银行卡打上260万元……

这样的生活剧，让我们觉得和真实生活没有一点关系。明明应该是“生活剧”，为什么看不到生活，被导演活生生拍成“悬浮剧”？

首先，那些编剧、导演显然是脱离底层老百姓的生活太久了，他们不像老一辈艺术家那样深入群众，只是凭借着自己的想象和套路来虚构普通老百姓的生活，于是闹出这些没有常识、缺乏逻辑的笑话。

《红楼梦》中，贾母有一段话我们可以看作是文艺评论：“这些书就是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说的这么坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。开口都是乡绅门第，父亲不是尚书，就是宰相。一个小姐，必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是绝代佳人。只见了一个清俊男人，不管是亲是友，想起他的终身大事来，父母也忘了，书也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿像个佳人……再有一等人，他自己看了这些书，看邪了，想着得一个佳人才好，所以编出来取乐儿。”

正是导演严重脱离了老百姓的真实生活，所以才会和贾母所说“编的连影儿也没有了”。也许导演自己不把几万元的包包当回事情，自己吃顿饭好几千是家常便饭，所以才把这些反映到了剧中。

其次，由于行业被资本裹挟，使得很多影视剧为了收视率和流量一味迎合观众，而放弃了捍卫生活真实性的责任和树立正确三观的重任。

最近，有人把国内6000部短剧的名称进行了数据统计，结果发现了神奇的一幕，在这些名字中，有386名“总裁”，240位“夫人”，98尊“战神”。更有趣的是，这些短剧名称完整覆盖了婚姻的各个时间点，“新婚”21次、“离婚”205次、“复婚”15次，看来“离婚”是收视率最高的。再仔细一想，这些短剧其实已经是产业链，婚姻、生活中任何受关注的焦点、痛点都会被打包后进行工业化运作。

我们常说，艺术来源于生活，没有生活根基的影视就是胡编乱造。同样，文艺作品也会反过来影响我们的生活，越来越多的“悬浮剧”，到处可见的“霸道总裁”“隐身富豪”，让年轻人向往和模仿这样的生活，最终会严重歪曲了我们的价值观。