观众不是只配吃糠，你把像样的东西端来，他们分得清好赖。所谓“短剧只能‘无脑’”，不过是部分创作者能力不足的托词，也是平台依赖人性弱点引流的借口。

《持械入宋》火了。说实话，从个人体验看，它谈不上是短剧里特别出挑的一部，比它更有嚼劲的还有不少。但还是想借它的出圈，说说短剧这件事。

最近，网友热议“红果短剧降智”“人均每天看短剧125分钟”等话题。许多人一边痛恨短剧没营养，一边又沉溺其中难以抽身。就在这个时候，《持械入宋》冲了出来，播放量超40亿，还被不少人叫作“AI第一剧”。借此，我们有必要讨论一个曾经可能被认为理所当然的问题：短剧真的只能“无脑”吗？

现在看来，这可能是一些劣质短剧从业者给自己找的借口。

一段时间以来，有些人以这样的逻辑替劣质短剧辩护：短剧嘛，快消品，要什么质量？算法嘛，就爱这一套，不搞点违背常理的剧情，谁看？老百姓嘛，有闲暇娱乐的自由，他们就爱看‘无脑’的，你管得着吗？

平台要活跃度，短剧要点击量，普通人要娱乐，这些诉求无可厚非。但是，就因为这样，短剧就只能长成“无脑”的模样吗？实际上，很多时候，是大量低劣内容的长期投喂，把受众的神经给喂麻木了，让人误以为“短剧天生如此”。

就拿短视频行业最迷信的“三反（即反常、反差、反转）”逻辑来说。自从这一套路显现起效之后，许多创作者如法炮制：保洁阿姨遇霸总、霸总乔装受屈辱、父母子女互撕、婆媳恶斗……其铺天盖地的数量也让人形成了短剧天生如此的刻板印象，这也为更多的短剧制作人找到了生产烂剧的借口：反正大家都这么干，而且这碗饭似乎还吃得不赖。可是以往我们无论是写小说还是拍电影、电视剧，也都要求引人入胜，比如《两杆老烟枪》《无人区》《疯狂的石头》《泰囧》等大众影视作品同样充满反转和反常，然而也没见它们过度使用“无脑”剧情。难道反转就只有“狗血”“违背伦理和逻辑”这一种方式吗？

其实，大家不反感短剧讲故事的技巧、设悬念的钩子，也不反对穿越、家庭冲突这些经典模型。真正要避免的，是故事没了内在逻辑，人物立不起来，审美一塌糊涂。有些短剧，满屏是雷同的AI脸，AI拼凑的马脚随处可见。这样粗制滥造的东西，凭什么塞给观众？

而《持械入宋》之类的短剧，提供了另一种风格。穿越题材最爱“开金手指”，但它偏不。枪会哑火，汽油会耗尽，知道历史走向却改不动，只能一仗一仗打，在真实的规则里一步步周旋。官服品色、户籍路引做了严格考据，连严肃历史爱好者都被吸引来了。

这也说明：观众不是只配吃糠，你把像样的东西端来，他们分得清好赖。当越来越多这样的作品出现，受众就会对烂剧产生抗体，就会明白：所谓“短剧只能‘无脑’”，不过是部分创作者能力不足的托词，也是平台依赖人性弱点引流的借口。

短剧正站在风口上。2025年全国微短剧市场规模已突破千亿元。2026年上半年中国出海微短剧App内购收入约11.82亿美元，占海外市场约93%。近期，汉语拼音“duanju”已被维基百科收录，专指微短剧。

这些说明，短剧已经不是屏幕上的小生意，而正在成为文化产业的重要组成部分。但是，送出去的作品多、播放量大，不等于真正形成了文化影响力。粗制滥造的内容走出国门，消耗的是海外受众对中国叙事的好感。真正的文化软实力，要看有多少内容能够凭借品质，让不同文化背景的人停留、理解、记住。

其实，监管底线早就划出来了。2025年7月，国家广电总局网络视听节目管理司就发布管理提示，明确要求坚决杜绝极端“反智”“雷人”“离谱”的人设和剧情。从业者该静下心打磨巧思，多出诚意之作，少拿劣质产品糊弄人；平台也得把责任担起来，对迎合“无脑”情节的算法机制进行调整纠偏，别用“观众喜欢”“流量为证”为缺失社会责任开脱。