近日，浙江省博物馆对位于孤山馆区黄宾虹艺术馆的“画之大者——黄宾虹艺术生平陈列”展品进行了全面更换。更新展品共计55件（组），包括黄宾虹各时期的山水、花鸟作品以及文献手稿、友朋信札、自用印章等。

其中一件作于1901年的设色山水图轴，是黄宾虹不多见的早年作品。画上题诗，“满径疏柯带碧烟，半林斜日印晴川。野人无觅秋光处，欲在篱门竹栅边。”曾见于王翚《溪桥秋景》轴。此时的黄宾虹正在徽州故里组织乡民兴修水利、垦殖堨田，这一时期的画作仍以临摹古代名家作品为主，画面构图多承袭古人，山石树木亦采用传统画法，可以说还处在对传统中国画技法“厚积”的阶段。

作于1948年的设色江山无尽图轴，正值黄宾虹南归之际，其“浑厚华滋”“黑密厚重”的山水画风格已逐渐确立。这一时期，黄宾虹山水作品取法北宋者多，所谓“北宋人画，积点而成，层层深厚”，其作画后往往隔数日，令墨色沉入纸张再加笔，使画面具有墨色淋漓之意境，又不失笔力之遒劲。

黄宾虹在“师法自然”的过程中，遍游大山名川，以家乡黄山为主题的作品多不胜数。设色黄山五龙潭小景图轴采用积墨，层次分明，画面右下角即是五龙潭，其间屋宇隐现，烟云沉浮，意境深远。

黄宾虹九十岁所作水墨山水图轴，正值白内障手术后不久，这幅山水主体以宿墨绘成，笔墨交融，无滞笔之感。此幅不属于层层积墨的“黑宾虹”，介于“黑宾虹”和疏朗的简笔山水之间，是黄宾虹晚年常见的实验性作品，从画中所题“有笔苦无墨，空谈吴道玄。学己参画趣，且载米家船”即可看出。

黄宾虹的花鸟画“以点染写花，含刚健于婀娜”，兼收金石之趣，没骨与勾勒并用,兼工带写，作品入古求蕴，直追前人书卷气。这次还新展出他收藏的一件芦舟款花卉扇面，其上有黄宾虹题记，清晰表达了其花鸟画观：“宋人双钩花卉，以游丝皴法最为名贵，莫难于含刚健于婀娜。笔墨之妙，全在其中，非可以矫揉造，亦不容修饰涂泽也。是帧有印而未署姓名，实系妙品，因护存之。乙酉，予向。”

此次换展还挑选了黄宾虹各个时期具有代表性的常用印。其中“黄质之印”“朴丞翰墨”两方为1894年春黄宾虹出新安江赴扬州途径杭州时，特请赵穆所制，赵穆也是已知最早为黄宾虹刻印的篆刻名家。前者为黄宾虹所钟爱，常钤于其早、中期作品，后者偶用。“朴居士”“宾虹草堂”等印，均为黄宾虹二十世纪三十年代的常用印。“朴居士”为郑沛所刻，郑氏系徽州名医，其行医之余，也精于篆书、刻印。“宾虹草堂”为朱贯成所刻。“冰上鸿飞馆”系抗战胜利后黄宾虹自刻，是其晚年书画常用印之一。

黄宾虹不单是大画家，他也是著名的鉴赏家、收藏家。在其逝世后，夫人及子女秉承其遗志，将其遗作、遗物全部捐献国家，由浙江省博物馆保存。在其捐赠的物品中，就有数以千计的古物收藏，囊括书法、绘画和古玺印等。

在浙江省博物馆武林馆区三楼书画厅，“古物影——黄宾虹古玺印收藏展”正在展出。此展将黄宾虹所藏古玺印129钮，与其手书释文印谱一一对照陈列，并辅以其印学、古文字学手稿及书画作品四十余件，以期于一字一钮间，体现其蓄物求知之精神，令观者感受其匠心独运、博雅风流。

玺印，原本是古代社会生活中的信物，至宋元成为艺术品类。随着金石学兴起，朴学家又以训诂考据规范其学术品格。黄宾虹自幼癖好金石，搜集古印，编成谱录；梳理印学，积稿盈尺；考释古文，辨析六书义理。初求识字，究极丹青，其更以金石贯通书画，以藏养学，创获颇多，乐此不倦。黄宾虹曾说，“古之君子，其文章事业，已大著于天下，而精神之所波及，旁见侧出，每寄于一器一物之间，使当世诵其博雅，千载而下，仰其风流。”